沒有《寒枝雀靜》有溫度。在這部裏，人間沒有交流，有的隻是欺騙、施壓、答非所問與失語。貫穿全文的“安坐者是可愛的”巧的很，是我剛買的詩集作者巴列霍寫的，可是啊，與巴列霍呐喊的恰恰相反，在這裏，沒有一個窮人安坐。

在解開謎團之前,大約都可以感覺到是那位夫人幹的,但想不到她丈夫都有份.

被二戰亡靈少年所纏繞的自己，精神病院裏的詩人長子，這兩個畫麵所造成的蒙太奇，不正是阿多諾在“奧斯維辛之後，寫詩是野蠻的”當中，人類遭遇曆史浩劫麵前，所麵臨的表達之不可能，語言無法承載的身體？一場一鏡一個象征性主題，批判的信息量其實很大，很多沒看懂，也不想去搞明白。

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冰冷沉默的影像，導演羅伊·安德森用調度與表演呈現了一個現代社會中的荒誕故事。用悲憫的眼光審視淪落為社畜的人類，更高級的神靈被遺棄在荒野，失去靈魂的行屍走肉蕩漾在人間，一部不加掩飾的現代社會悲劇，充滿了諷刺意味。從創作角度來說，羅伊·安德森開拓了一種脫離劇情敘事的戲劇表現方法，鏡頭內人物的肢體行為成為暗語，無序的混亂與荒謬有序地傳遞著信息，合成了精妙的寓言。