沒有一項選擇是容易的。 以為美子是女主角，事實上不是。 亂世中，生存下來的人必須要很快速的成長，還要學會抱團取暖。 最重要的，不要丟失善意與暖意。 唉，溝口健二導演了《祗園姐妹》1934也導演了《祗園歌女》（祗園稚子）1953，搞清楚這個問題我竟然都花了十幾分鍾。。。畢竟1936還有一個祗園姐妹，導演未知。

你以為是空難片，結果是犯罪片，你以為是犯罪片，結果是動作片。幾乎沒辦法正常代入任何一個角色。

看的時候不斷想到布列鬆，以及在對比溝口和小津使用景深展現角色精神的方法差異。 在故事上他懸了一個第三女主，即榮子的母親，那個母親即是藝伎命運的悲劇存在，不管是代春還是榮子都隻是在重複這條命運（哪怕她們各自有自身主體覺醒的部分），如最後那個鏡頭一樣，她們的路是看不到盡頭且遠處的命運是被圍堵的。 還是覺得，能在90分鍾內把一個故事徹底的講透拍透是真真的本事，溝口很厲害。

攝影和美術好讚，瘋狂截圖。故事和情緒還能再漂浮點麽...甚至還不如遊戲的敘事。

藝妓真是日本老一代導演的心水題材啊，也難怪，按佐藤忠男的觀點藝妓表演本身就是日本電影的題材和形式來源之一。這部片子以小見大，表現了新老兩代藝妓麵對同一問題（賣藝和賣身）時的不同態度，新一代藝妓的激烈態度使得姐妹兩人的生活脫離“藝妓”正軌，接著用姐妹之間的親情來彌合，把生活拉回到“應有的軌道”上來。這是一出真正的悲劇，關於藝妓的種種崇高色彩盡皆破滅，高尚的情操反而致人生活不幸，這不僅僅是藝妓和女人的不幸，我認為也是所有悲劇的共通點之一。年幼的若尾文子太嬌俏了，選角真好。