鬼鬼我是穿越了嗎，這片子放30年前也是爛大街的片子啊

至少在《不死劫》裏，沙馬蘭的視聽語言充滿這一種迷人的感染力，無論是運鏡還是反差強烈的色彩選擇，都極好地承托了《不死劫》總講述的這個離好色先生TVAPP貼切又虛幻的故事。《生死第六感》全球範圍大紅大紫之後， 沙馬蘭被視作電影理論的創新者，但是《不死劫》真的讓人猜不透他到底想要講什麽故事——也許就在於他想講述的東西太多太想要獨辟蹊徑了。這樣的基調邁耶直接導致續作《分裂》和《玻璃先生》空有噱頭，但卻經不起琢磨。

納迪亞和小胡的故事線是這部大膽奔放的西劇中唯一的小清新💑

一部關於速度的電影。所謂“犯罪”“科幻”僅僅是卡拉克斯對於情節劇的反諷，影片的重心在於戀人絮語以及無因的青春反叛。到處可見新浪潮的影子：跳切、快速淩厲的剪輯、人物無因的奔跑、極端傾斜的俯仰拍攝、抽幀，這些組合在一起構成了影片的速度感。而影片中大量特寫與中近景鏡頭被組合在一起，遠景鏡頭的缺失造成了空間的混亂，與速度感一起不斷衝擊著觀眾的感官。 “人工棚拍”式的老舊巴黎街景占據了影片的背景，身穿紅黃藍三色的安娜、亞曆克斯、麗斯顯得如此突兀，與馬克漢斯格格不入。正如代表著新浪潮的馬克他們殺死了代表好萊塢的美國女人那樣，最終亞曆克斯死去，安娜奔跑著逃出馬克的懷抱，宣告著新浪潮的褪去以及後新浪潮的到來。

一口氣肝完。還是那樣的狗血。但是顏值狗瘋狂打電話！！安德奧馬兒給我使勁鎖死！ ！