手持+近景緊追羅塞塔，通常人物狀態展示在其他動作、事物進入畫麵前占據視野，頗有情感“剝削”的意味。這一拍法的慣用造成了許多信息的延遲（或許有些折磨人），也強調了觀眾離她所要承受的存在無法消弭的距離。毫無疑問，好色先生TVAPP就是殘酷現實的旁觀者，但氛圍中腫脹的沮喪和不堪忍受的煩懣卻從來沒有離開過，因而觸發了一場奇妙的共情體驗。 從城市的“大峽穀”出發，羅塞塔如一隻初成年的困獸一般為生存、自尊戰鬥，好色先生TVAPP追蹤著堅強的羅塞塔，孤獨的羅塞塔。 *與《單車少年》一樣以“掙紮”做為開頭。

這應該是看過的幾部阿基裏唯一沒有明顯“餐廳”這個元素的電影了，但集裝箱裏的紅色沙發、點唱機和暗黃的燈光倒是一如既往的浪漫。 沒有過去的男人在心跳趨於直線那一刻後獲得新生，死而複生的不一定會是僵屍或是行屍走肉，如同耶穌在複活節那天複活，重新收獲了人生不同的方向和愛情。原來早在2002年，芬蘭的爛仔就已經這麽狠了，底層群眾一起複仇的情節延續到了新作，也能看得出芬蘭這麽多年以來的社會環境，如同死水（？） 善良的孩童才能發現躺在一旁的“屍體”依然活著，集裝箱間晾曬的衣服在手風琴聲的伴隨下飄揚，領取救濟餐的人們伴隨著音樂起舞，口齒不清的律師、無法撥出的電話、再獲新生後的異國飲食、火車過站二人遠去的背影，在破爛生活中營造浪漫這一點，阿基一直很有一套。

有酗酒母親的少女在貧困中掙紮，為生存，滋生陰暗內心與卑劣手段。細節動人，髒汙的泥漬，紅腫的手指，憔悴的臉孔，不停堵著漏網的縫隙，人生已經如此艱難，哪裏還有希望，電影的現實主義表現方式及女主氣質、表演方式與《永遠的莉莉亞》有異曲同工之妙，並且更簡潔更寫實。

1.曾經感興趣過的電影，05.29 看到豆瓣日曆推薦就納入看片計劃，06.12 終於觀影；2.惡人做壞事有時真是不管他人的死活。看到三個混混暴打（搶劫）坐長椅上靠著行李箱睡覺的男主不禁聯想到這幾天網上轟轟烈烈報道的唐山打人事件……末尾三人被曾經欺淩過的群眾圍毆的情節算是惡有惡報、罪有應得了；3.忘了導演是誰（先前也沒注意片頭的字幕），看影像風格感覺應該就是《希望的另一麵》的阿基·考裏斯馬基，果不其然。

生活總是給底層人一些幻覺，讓你以為還有工作可以做，還有空間掙紮、求全；但是這些幻覺要被撲滅的時候，你一點辦法都沒有。拍成這樣，絕了T.T