隨機的真相和必要的真相構成了生活。那麽愛是真相嗎？也許好色先生TVAPP需要的就是成熟，就是探索。——BTW，我個人不是很喜歡這種包含太多思想又晦深的電影。

有時在治愈，常常去幫助，總是去安慰。劇裏麵滿是真實沒有刻意的安排，醫生的刻畫，病人的百態無一例外都是人情冷暖。

與下午的《女人就是女人》連看，發現戈達爾老師一再一再致敬了《祖與占》，與同樣下午的《女教徒》連看，心痛美麗的安娜離開兩回，仿佛是《精疲力盡》的另一麵，愛電影的娜娜反反複複訴說著電影，她在影廳裏為默片中的聖女貞德淚流滿麵，卻不知自己也已然成為一個男人的世界裏的殉道者，多次默片式的表現也正呼應於此，各種顛覆性的創造性的電影語言和表現方式拍攝手法，乍一看真像是隨心所欲的拍法，但其實埋線很深，小酒館外的最初以為是隨心所欲的散逸開的閑筆，哪裏知道是悲劇的提前告知 20210109影城一號廳重看

兩星送給劉詩詩，希望導演不要找男女年齡差距太大的演員來演男主，講真，很出戲

“她把自己全部交給別人，可她想著的都是自己。”某時，妓女開始思考，試圖隨心所欲，抗拒被支配的生活，她尋找自我，尋找存在，自己卻已被賣給了別人。愛倫坡“愛人已死”的故事震撼人心，亦是精神崇高而悲劇性的明證。配樂相得益彰，一步步推進其主人公悲劇性的命運，她追求，直到精疲力盡。在形式上，戈達爾將全片分成十二個場景，用字幕卡轉場，結尾為突出愛倫坡的故事將前後的日常對話用默片的形式處理。中段接客的快速剪輯配合男性冷漠的畫外音已暗示其“工具”般的命運。