人們在看，但人們自身又並不知道其實我又是在被全方位的看，而也正是在這一看與被看，凝視與被凝視的關係中，女主以及那些觸及這一旅館(地獄)的人們，在不自覺中，實則早已被某種異域的目光所捕獲，並落入地獄之中。

感謝友鄰給用不了網盤的我傳了資源，這些故事真好

普多夫金導演受庫裏肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進。更多的把它當做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應，但對於後世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會的地位低下。而母親經常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最後在兒子死後舉起紅旗時仰拍的高大鏡頭形成強烈對比，歌頌了為為革命獻身的母親這一偉大形象。獄中男主、遊行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時也代表著革命之火已經在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時代的冰川，革命的春天已經到來。而殺害母親的軍隊的左、右、顛倒的視角剪輯，強化了鏡頭的暴力衝突，控訴了沙俄殘酷鎮壓革命人民群眾的暴行。

美的讓人窒息。 人美， 景美， 徐鋰的配樂也很棒， 跟河西走廊的配樂類似。

酷愛伊朗電影，氣球雖小，意蘊寬廣。 “在電影技術飛速發展、大片數不勝數的當今，畫麵樸素、敘事簡潔的伊朗電影無異於一股清流。功底深厚、匠心別具的伊朗導演們始終在提醒好色先生TVAPP，電影絕非特效、大場麵以及絢爛畫麵的代名詞。如何把故事講得引人入勝，如何帶領觀眾挖掘對生活的新認知，始終是電影最重要的任務，也是電影工作者最需要處理好的基礎課題！