他了解所有人，唯獨卻認不出你。

有關宮廷政治鬥爭，權利的遊戲不是誰都能玩得起。

《複仇的火焰》像匕首的尖角

本作裏的民族國家速成服務和五裝桶治自選超市看上去顯然比克魯斯南時代的各種直白大陽謀縝密不少。嚐試劇情鏈接的007變成邦德受難小品集，克雷格的肢體破壞演出旨在說明某些其他領域的金剛不壞，他在混亂不堪的孤膽英雄啟示錄故事裏上躥下跳也成為一種多重的耍電影雜技。此外，由於反派仍然被埋藏在劇情鏈的大後台，單個角色的存在感不高，南美沙漠裏的水資源危機和一種更加政治經濟學的watery media也未能獲得更多著墨。在“大”字著用之外，重要字眼Quantum又隻是一個名字而不是真的某種量子武器，再次讓我想到法國電影式的宇宙級命名

反《辛德勒的名單》及一票二戰題材電影。幾乎單方麵宣告此類電影中人道光輝背後的精神依賴的無效性。內容上，戰後猶太人始終處於勝利陰影下，《不死鳥》中資產被德國侵占這一曆史盲點恰好也同新世紀以來歐洲清算二戰次生罪行的議題不謀而合。雙重精神依賴的人物關係，用一人的浴火換來另一人的涅槃；背叛也是雙向的：丈夫背叛【過去】，妻子背叛【未來】。形式上，再次提及表演創作中的倫理問題。丈夫【導演】與妻子【演員】間對於表演的應然與實然分歧完全可以投射進現實。缺點還是佩措爾德“前好後不好”的創作慣性，但高潮的衝擊力多少衝淡了人物邏輯的硬傷……