赫爾佐格的這部振聾發聵之作得益於兩件事情。一是在每幀畫麵裏都滿溢的憐憫，這種視角平衡了赫爾佐格相當身體性的畫麵風格。二是男主角在鏡頭前極強的存在感。赫爾佐格對於以理性為主軸的德式思維方式持反對態度，展現了“教育”和“社會化”進程的失敗，其原因就在於“理性”、“邏輯”、“語言”這些東西本身就是建構的。一個外來者先學會了這套建構之後，反倒更能看出其中的虛偽來。

可能真的是喪到了極點，小糖糖毫無音訊，我感覺我的。心就像少了一塊，不管是在趕paper也好，補科研記錄本也好，找工作也好，dating，健身，聚餐...幹很多事情都感覺不到由衷的快樂，可能在一陣欣喜後，又回到了原來缺失的狀態。BJ一直在自我救贖，可是我該如何改變，如何改變和小糖糖的關係，她的很多事情我不太了解。總以為時間能夠治愈一切，可是往往時間隻是帶來了灰塵，掩蓋了之前的裂痕。

沃納·赫爾佐格的景有種優雅的“美”，美著美著忘記是拍的恐怖片，古典的部分痕跡明顯，茂瑙的原版是真正的古老和死寂

啊這個劇真是我的茶啊。我太累了，想哭。

卡斯帕爾是一麵鏡子，鏡子外麵的景色比起穿著新衣的國王殘酷不少，但每位國王比童話還要相信新衣。很多文藝作品到這裏可能就止步於嘲諷，這當然也算上世俗理解的成功。但此作對於人類文明的反思和同情大概就是人類文明得以延續的理由，反思的家夥可能會被視為怪物，但那不過是某麵鏡子的一個超我罷了。