最近老犯感動。昨天翻著書隨便就瞅到個頁碼就開始感動的不行要抽了。“小馬。小馬，你怎麽啦。"

在現實主義向度的意義上，《萬箭穿心》通過“男性知識分子—女工”這一1980年代中國家庭倫理悲劇的基本情節構架，講述了一個階層分化的故事，單位樓房與批發市場的對比，是文化和階層差距的象征性修辭。家庭中並沒有人主動令家庭走向悲劇，其分崩離析的結局是被影片的文化邏輯所預先製定好的：李寶莉的家庭曾因成分過硬而一時風光，但在文革已成遠景的時代，李寶莉不可能逾越文化和階層的鴻溝而進入那套房，在婚姻上她隻“配得上”建建，任何高攀的企圖都註定導致悲劇性結局。而在一種更為普遍的意義上，方方的小說和這部電影，通過刻畫家庭小世界中人與人之間溝通的絕對苦況，似乎也想要抓到某些人情關係中的宿命論式的悲劇性。武漢方言版，2017年10月4日淩晨於北大暢春；2020年3月12日夜於海甸島家庭影院，疫情家庭放映季場次二十（家庭類型片單元）。

一個嘎崩小丫頭和一個哏老太太.奶奶我想你!

電影結束之後總覺得沒有完，怎麽會是這樣的結局。

後半段濃烈的《何處》影子，靜止不動的畫麵可能是初學者的方式也或許是沉寂表達，電視、石頭、小說、麵具已各種方式展現了媒介的變遷和傳統身份與現代生活的碰撞，在最後仍然是回溯到自我身份，並將其隱匿於小喇嘛的童趣中