用結構的方式呈現了日本的傳統，把自然景物當成封閉的布景用，產生出更強烈的心理恐怖。同時讓音效作為一種角色，這是沿用歐洲戰後的成果。《黑發》中用流鏑馬反映快慢時間倒錯交替的效果，印象極深刻。

柯南伯格的分裂搭配特裏吉列姆的荒誕，這年頭能把此題材電影拍得具有觀賞性真是難得，IT男果然有兩把刷子。

4分。《電車狂》裏的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關於對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是於國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當的戲劇性加持，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷麵的生活片段呈現著“非現實”的強化“現實”-“超現實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正麵直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態

不好看。風格化不是遮羞布。

這麽輕快的曲調配上這種政治色彩濃厚的題材十足的諷刺性和荒誕戲劇化。本劇看得不是很認真，也並不了解當時的時代背景，沒看太明白，作為一個批判性戲劇題材，情節分析絲絲入扣，人物心理表現明顯，舞台劇的感覺。