吐了 黑也就算了 還同 迪士尼一副要死的相

現在的紀錄片都流行把自己拍成破案解謎片了。

五位男演員平均年齡55了吧 不禁發出以後誰來接棒的感慨

一如既往地用諜戰外殼承載經典敘事符碼和資產階級價值觀，延續《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關係及其變化：兩對夫婦呈鏡像關係、小孩是流轉客體。希區柯克在這部電影裏進一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最後敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到並拯救兒子——前者是用對聲音的忽視達到凝視的延遲，後者是聲音對於單方麵凝視的補足。同時也從這部電影開始，希區柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團時的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認了綁匪。此時這位無辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關係——好色先生TVAPP看到的是好色先生TVAPP自己。

#PYIFF 11 非常私人化的表達，黑人在社會中的迷失和自我追尋。這種族群文化被現代社會衝擊後的失落和破碎可能不太容易得到沒有類似體會者的共鳴，看到片尾一個#DCisStillOurs的tag有些驚訝，在華盛頓的黑人白人矛盾都這麽深了…影像上非常出色，幾乎都在使用大特寫、搖晃鏡頭去反映jay和朋友們焦慮浮躁的狀態，記憶裏的模糊片段和結尾探監大哥的超現實處理都很不錯。有一段Jay坐進汽車，鏡頭從前排移向後排，閃回童年時坐在後排的Jay，好喜歡啊。