跟三年前拍的《大路》貌似很像——都是關於一個底層女子的悲慘經曆，都是同樣的女演員（費裏尼自己的太太）出演，但其實《卡比利亞之夜》是很不同的電影。與其說它執著於刻畫現實，不如說它讚頌一種精神，這個癡情傻女子卡比利亞身上蘊含的頑強的生命鬥誌，這種精神在劇終卡比利亞邊走邊露出笑容時展露無遺。 所以電影是高度主題性和主觀性的，以至於某些場景，比如卡比利亞邂逅大明星，都顯得不太真實——其實也不用真實。另一場很“主觀”的戲，是導演濃墨重彩展現的天主教朝覲儀式，如此狂熱癡迷的信眾在費裏尼的電影裏比比皆是，所以可以說他除了馬戲團情結之外，也有一個很重的天主教情結。 比較清楚的是費裏尼從這部電影開始真正告別了客觀現實主義，走向主觀現實的展現，也預告了《甜蜜的生活》的到來。

不管是和男性政客合作、妥協來贏取女權一小部分的勝利，還是反女權向他們遞投名狀，最後被拋棄的都是女性。

通過對於舞台的描繪之於對屍體的冷漠，對曆史不同的見解，在這一部已經展現的足夠好了，風格清晰。電影首尾相同的場景又讓人覺得恍如隔世...

先暗示男主酗酒，再用夫妻醫院爭吵提高氛圍和事逼精神，再用警察視角觀看羅生門，中間再暗示醫院管理亂人員素質差道德敗壞，再用精神病專家指證男主腦子有問題，前妻現妻混淆，再用狗暗示男主腦子還是挺正常的，再用男主視角揍警察、揍醫護、發現器官買賣，敗筆：1、在出事現場女孩突然被說沒事而之前男主目睹現場後的狀態是秒崩傻的；2、劇尾用旁白強行反轉，太生硬

這片子太有愛了：曆史元素，宗教元素，懸疑元素，全都具備，滿足了多口味人士的偏好。1998年的片子，波蘭斯基+約翰尼德普，波的鏡頭移動已經爐火純青，看的不讓人厭煩。而日後深入人心的海盜船長的這副書生樣頗意外