#PYIFF#梁鳴《日光之下》，現在完全厭倦了此般小情小愛的矯情作品，看完後完全不知道導演想要表達什麽……片中多處鏡頭完全是婁燁作品的翻版，甚至人物關係都有幾分模仿，可能太過於對表現方式的模仿借鑒，導致內容分散空洞，有海上石油泄漏背景，有捕魚利益雙方對海域占領紛爭，有家庭問題的畸變，有情感問題的身份認知混亂，還加入了殺人案的懸疑元素，那麽綜合起來，導演到底想要表達什麽呢？東北冰天雪地的氛圍太適合包裹一個懸疑類型，塑料棚大排檔的空間設計帶著滿滿懷舊氣息，哥哥妹妹與情人之間的關係完全能夠進一步探索，但這些湊在一起就完全垮的徹底……如今青年導演的處女作陷入了一種創作誤區，在完全與社會背景割裂的情況下拚命把人內心的苦境放大，完全沒有任何意義啊……

漸漸愛上這個三人組了。Roy流落街頭那集再次笑慘!!

坦格利安家族是怎麽生出龍媽的喲？ 顏值變異了。

如今這般狗血劇情的電影，用各種手段也能贏的如此票房，真的為當今的中國電影悲哀…

有趣的是盡管影片打破類型邊界的衝動非常明顯，但在存檔觀影記錄的時候還是不自覺貼上了“青春”、“犯罪”的標簽。瀟灑姐和穀溪這對以穀亮為中軸線的對稱式人物實在過於直白，從其他角色的關係來說也幾乎沒有為諳熟同類青春片電影的觀眾留下任何曖昧的玩味。因而影片如何也不是輕盈可愛的，這種玩味或許隻在於全片都處於一種穀溪這一人物出身不明般的主觀視角所帶來的信息局限（正如她在草叢中遙遠地凝望遠處正在發生的衝突時所明顯揭示的），但實際上這些也都已經告知觀眾。犯罪電影中出現的“巧合”讓前者大為失色，這或許是驚悚推理片對前者的入侵，驚悚片中的巧合在犯罪片中顯示為一種時間性矛盾，受害者正是在偶然獲悉過去的線索時對未來有了某種“預測”，而這暗含的“預言者”正泄露了犯罪片賴以維係的罪犯行動，使之僅僅成為寓言的實現。無趣。