所以說小說家有著造物的本領，但不具備操縱人物的能力（因為他們是活的、鬆散的、具有自由意誌的），他們創造了一個相當迷人的環形結構，這種環使自身展開，也令自身生成自身。瓦爾達設想小說構建的內在結構是愛本身，而小說家在愛的“兩”上彌合，使其成為一個“一”，以嬰兒的形式被分娩到這個現實的世界上。不過這不太符合我的寫作觀。

前兩段五星。《戀愛夢》裏有最青澀的時光和最熟悉的侯孝賢，幾場台球戲碰撞出的火花，幾封周轉的信件，雨夜的牽手送別，那時候的愛情也就那樣簡單；《自由夢》裏有最好的舒淇，將角色中的大氣、周到、有些許羨慕又無可奈何的情愫都演繹到位，渴望自由的不光是她，也有這個國家，而愛情也就成了犧牲品。

導演個人資料：當代小男人的壞勁🙂

王大陸還是適合《少女時代》裏的社會真愛混子哥的形象，林允...算了不提也罷，毫無CP感的兩個人。林允的出場感覺自己看的是網絡大電影，還是那種小成本製作的。話說都9012年了，這麽尷尬的故事請不要再創作和改編了，好嗎？雖然年輕人一代接一代的成長，但這麽爛劇情，不會有人再信了吧？不要拿青春和純真等同於好糊弄和沒腦子...導演倒是拍出了一種日式校園純愛電影的浮誇味兒...

良知的分界點，其後的電影電視都開始扭扭捏捏的“以古諷今”，閹人的創始！