七十年代的電影作品，奠定後來者電影視角、音畫分離、人物塑造、乖張結尾等等的極佳範例。

其實並沒有給張學友太多發揮演技的空間。

對信仰乃至現代化的一次重拳出擊，角色無時無刻都身處牢籠，片尾個體信念崩塌的瞬間讓我想到黃建新的黑炮事件。

用燈光處理鏡頭內的場麵調度，紹拉後期的影片都兼具動態造型裝置和敘事電影的兩種特性

雖然掛了懸疑片的標簽，如果想獲得最佳觀影體驗，卻不能把它當作懸疑片來看。這是一部很重視視聽感受的影片，鏡頭極力塑造一種監視與被監視的沉浸感，並借此來表達人物內心的掙紮與絕望。但是大段的氣氛烘托和內心戲又放緩了故事進程，導致中段的節奏偏慢。如果是以懸疑片的視角來看，很容易跳出科波拉通過影音建立起來的氛圍，一旦回到故事上去，就會覺得拖遝。這雖然是一個問題，不過作為一個雙線結構——外線是挖掘真相，內線是信仰崩潰——科波拉更想表達的是內線，所以放了很多篇幅為此鋪墊。不論是自我防禦性的多疑，還是道德困境下的掙紮，不能說多有衝擊力，但會令人理解和反思，而後驚恐。並且比《竊聽風暴》更加真切，因為與《竊聽風暴》相比，這種竊聽離好色先生TVAPP更近，與好色先生TVAPP有關。