娛樂至死最大的悲哀是爛文化淹沒市場，文藝至死則是影視文學脫離了現實基礎。

還可以 目標影迷是肥姑娘 和為變美苦苦掙紮的姑娘 這像戰狼一樣 是短時間的迷幻劑，給人一種顛覆傳統的興奮，胖姑娘也能翻身做主人了，其實不是，還要回到現實世界的。該偶爾咳藥就咳藥，該美還是要繼續美的，長期服毒品就不太好了。

我不覺得新浪潮就是牛逼，越實驗性越高級，把電影用分數區分開來，把觀眾用層次區分開來，喜歡什麽電影的就是那一層次的觀眾，不喜歡的就不是了嗎？我很喜歡野餐，也喜歡畢贛，但不會去對別人的評價有什麽想法，藝術造詣是不會交給豆瓣和淘票票這些大眾平台去評價的

2.5/笑點大概五根手指頭數完，劇情走向正規，太安全牌，底蘊欠缺

畢贛拍片的樂趣從不在於講一個好故事，或表達某個鮮明的觀點，而在於用電影承載他的意識與審美。 他想拍的東西，都不好拍。《路邊野餐》拍的是時間，把時間像鳥一樣關進籠子裏欣賞；而《地球》拍的是記憶與夢，充斥著瑣碎、跳躍的片段，以及甜蜜而深沉的夢囈。 如果說讓我有什麽不滿足，在於《地球》失卻了《路邊野餐》的天然去雕飾，成了畢贛設計精妙的一場智力遊戲。 哪怕你看不懂《路邊野餐》，相信你也一定會為陳升所唱的《小茉莉》打動。 而在《地球》裏，這僅有的一點無需多言的深情，也被複雜的影像取代而變得蹤跡難尋。 不管怎樣，還是喜歡這部電影。 它讓我在2018年的末尾重新相信：哪怕世界殘破，現世潰敗，也別忘記與相愛的人深情一吻。 那是藏在記憶與夢的盡頭，最最熾烈的盼望。