改開時代的中國夢縮影，還是來源於生活的沒有胡編。

另一角度的好萊塢電影史，希斯守則的起源，維克多羅素論文改編。電影是夢，我們是守夢人。

므이死的太慘了 我隻是同情。。。。

東歐電影對於曆史的呈現與態度各有不同 相比瓦伊達為代表的波蘭電影 羅馬尼亞電影更擅長用戲謔的方式講一個苦澀的“笑話” 捷克電影寄情於詩歌 而瓦伊達用鬥爭 激昂 悲天憫人的大心髒直麵著過去 《鐵人》就是一部這樣的經典作品 她與《大理石人》互為上下 以女電影導演的視角串聯起 用一個虛構的曆史事件回顧70年真實發生過的十二月悲劇 曆史從未被忘記 而是以各種不同的方式活在當下 影響著以後 瓦伊達在《鐵人》中多次引用黑白紀錄片的方式達到“夾敘夾議”的敘事效果 他無意塑造又一個鋼鐵式的 或大理石式的英雄形象 而是表現革命參與者的矛盾心理 輔以父子矛盾 共同形成更細膩的曆史視角 相比前作《大理石人》 《鐵人》在觀感上並“不好看” 幾乎沒有節奏變化和剪輯意義 而是用大量的台詞和閃回來進行敘事 形成了導演“運動電影”的獨特語言

主題曲我小時候還會唱呢，現在全忘了。評價隻是一種感覺。