小津說他拍不出來的電影之一。你說其實就是又一種相依為命的方式

據說張藝謀想拍的結尾是並沒有任何的捐助，一次大雨，魏敏芝在土房繼續上課，結果土房坍塌，魏敏芝和一眾學生被悉數活埋。

對於成瀨巳喜男而言，戰後的日本是陰翳與雜亂之國，在回憶敘境之中的越南又有著如此失真的棚拍光照，而雅島則是死亡化的越南，因為回憶的本質則是通向影片開始之前的死亡狀態，在這裏，高峰秀子的臉成為了能劇的麵具。《浮雲》前半部分是一個典型的關於愛欲與倫理的東方敘事，又在後半部分中將其摧毀，投射到多維度的關係之中，而作為片名的“浮雲”本身也是現代性解域化的情動。在某種程度上是一種前馬裏昂巴德呈現方式。但成瀨巳喜男卻止步於舊式情節劇，富岡和雪子經常會在路途中像德·西卡影片的主人公般與戰後日本的魔幻現實相遇，但終點卻永遠是某個與其有著舊有羈絆的人。正如同希區柯克的《迷魂記》，成瀨似乎也抵達了運動—影像的終末形式。

英國人的腦子果然很簡單。（HUSTLE除外） 愛情觀，婚姻觀與中國有很大出入。

借用一句短評“我恨你作為女人一點女性意識都沒有，恨你辜負韶華青春為了個浪子能夠一忍再忍，恨你披荊斬棘追隨那個負心薄幸的男人，恨到最後我才恍然，在顛沛流離的生活裏，除了你愛的男人，一切都是浮雲。 ”