1. 卡比利亞站在台上，閉上眼睛時，臉龐泛起輕輕的微笑，恬然而美麗。“ 您要是在18歲的時候就認識我就好了，那時候，我有著長長的黑發，那麽長。” “ 您真的愛我嗎 ？真的是這樣嗎 ？請不要欺騙我。” 2. 臨近結尾處的對話，一切仿佛回到了默片裏的情境，無聲，但勝有聲，濃鬱的張力迸發出來。3. 這個結尾和《萬箭穿心》裏，李寶莉在江邊看學生們放煙火的戲很像，即興而瑰麗。卡比利亞多麽可憐啊，她和這些歡快的人兒置身在一起，內心的心情卻迥然不同。不過毫無疑問，他（她）們的熱情、善意和歡樂，也像一條小河，流淌進她的心裏。多麽有愛的導演啊。

太凶殘了，看起來不適。

回龍觀天通苑立水橋，像素炫特卡夫卡，望京麗都酒仙橋，野雞名媛們望見五環的彩虹，掬一汪清水，重新上路。淩晨四點，到處是心破碎的聲音。

《羅馬》讓人困惑之處在於，這個與導演緊密相連的“童年往事”卻出奇的抽離，缺乏一個介入過去的有效視角。從私人記憶角度來看，影片無疑太冷峻太客觀；而從曆史敘事視角來講，《羅馬》格局又太個人太細枝末節，尤其是遊離在家庭和社會之中的女仆部分，充當隱喻的設計感太強。在革命日再次遭遇孩子的父親，還緊接著產子，怎麽聽都像是中國坊間盛傳那種某事件一句話小說的格局。

不熟悉希臘的這段曆史，看起來非常吃力，但鏡頭拍的很美，是Theo的強項。