20190327 很懷疑這到底是一個中國電影還是一個德國電影，一個黃建新的電影還是一個法斯賓德的電影。最妙的是和黑炮事件形成了對話，工程師通過了黨的考驗，趙書信不下棋後怎樣？答案是在文山會海中，求一個超越和解脫。對於機器人的思考，人和機器的關係非常前沿，確實難以想象這是80年代的電影。或許，現在的人本身就很難以想象八十年代了……

劇本很棒，是具有一定普世性觀點的，是在叩問著廣大聒噪著的大多數。影片似乎打破了第四麵牆，成就了這部文學性與現實性合理交融地硬核作品。

對克隆的探討其實並不深刻也不深入，而對於官場的諷刺也由於電影把篇幅全部放在了意識流和表現主義的表現手法上，反而顯得輕描淡寫了。雖然如此，在1986年的中國能拍出如此先鋒的作品已經很可貴了。黃建新真是天生適合做導演，在那個電影的蠻荒年代能拍出這樣一部放到今天依然先進作品，黃建新的鏡頭語言充滿才氣甚至邪氣，打光、構圖、色彩、拍攝手法都像極了庫布裏克。黃建新會懷念1986年的自己嗎？

我哭不出來，我的眼淚都掉到愛河裏了。

電影文本中布置了大量看似無意義的空鏡頭，紅白兩色的布景設置，紅象征立場上的前衛激進，同時也是人內心的焦灼，不僅是用情節和配樂，更是使用了數量豐富的隱喻鏡頭，比如荒野一夢，來暗暗指射人作為主體性存在而內心深存分裂和焦慮的潛意識。趙書信的機器人替身在枯燥的科層製和機械的官僚體製下成為了一個傲慢自大，目空一切，喜好假大空的獨立人格，愈來愈與主體人格不同，最終走向了兩個極端。這並不是一個有關科技發展和科技異化的想象性“寓言”，而是一個有關僵硬體製如何戕害人性的現實故事。就像是那份有關削減文山會海的文件看似是否定了這個人格存在的意義，因而被機器人藏了起來，實際上那隻是一紙空頭，像機器人永遠不能理解人類社會的複雜一樣，科層製的虛偽也不是它所能理解的，它藏匿文件的行為在這裏成了反諷性的“黑色笑話”。