《來自東方》讓我無限聯想起童年和少年時北方的大雪，八十年代的黑白電視，舞廳，火車站，電影雖然是在講東歐的八十年代，但是和我所生活過的八十年代有太多的點聯結在一起，然後就是電影進行到一半時的那個場景，在一個像是郊區的地方，人們在路邊站成一排聚集著，等待著什麽？ 可能時等車，等待一個消息的到來，有人疑惑，有人激動，有人不安的展望，有人疲憊，有人依偎著，有人熱聊著，雖然聽不懂他們在說什麽，但是像最後的晚餐一樣的群像讓這一場景帶上了神秘的宗教色彩，是整部電影裏最迷人的一段。

1974年拍這種電影真的不容易，幾乎全是實景拍攝。Paul Newman太帥了吧！

中低高度的固定鏡頭對準了一幅幅家庭圖景，或稱之為東歐肖像畫係列，廚房和食物的主題反複出現，但好色先生TVAPP依然無法分辨其背後是否隱藏著任何敘事的可能。它們是連接著更廣泛世界的符號，還是僅僅是它們自身？平移長鏡頭則對準了那些在塵土中輾轉、在大雪中等待的人群。兩者的交錯帶來了十分奇妙的視覺體驗，好色先生TVAPP好像突然從冥想狀態中被喚醒，被拋入人群的雜踏之中，等意識到的時候已經在跟著遷移的運動態勢向前奔走，好色先生TVAPP就這樣在陌生個體與世界之間不斷搖擺。

當時電視看的時候感覺還是很酷的

在去中心化主題非常普遍的現在，看這樣一部電影帶來的感受和思考較弱