阿方索鏡頭裏20世紀60年代末的墨西哥，男性用暴力表達的懦弱愈發凸顯女性用沉默詮釋的堅強。恰如那個年代的墨西哥，政府暴力下被機槍掃射的無辜學生。時代背景下的結構對立被轉換為人本身的對比，使流暢連貫的敘述爆發出一股自然的衝擊力量。

所以戰爭還是要繼續，衝突永遠不可避免

差評一部在電影節頒獎季口碑極盛的電影並不會顯得鑒賞能力和品味差，反而人雲亦雲跟風的違心刻奇才會讓人懷疑是否具備有價值的獨立意識。 《羅馬》觸及了我最不喜歡的三點：私人化、過分炫技、台詞信息密度低。 開場3min後，“哇！黑白、平移、固定機位視角、正反打都是極其標致的構圖，不愧為大師！👍”然後，就沒有然後了，再精致的物件抖嘍倆小時也會喪失新鮮感，陷入無聊。對中國觀眾來說墨西哥的文化社會環境本就差異巨大無法共情，標致精湛的固定機位又時刻提醒著觀眾，你隻是一個旁觀者。不覺得富養的墨西哥公子對於社會動蕩有多接地氣的體味，宴會酒吧趴體才還原的真實吧。 BTW.女性力量≠簡單的控訴“渣男”。

“你是電視的化身，黛安娜，對苦難無動於衷，對歡樂毫無感覺，生活被簡化成一堆平庸的瓦礫，戰爭、謀殺、死亡……對你跟一瓶啤酒沒什麽兩樣，日常生活是走樣的喜劇，你甚至粉碎了時空的感受，把它化為幾秒或一瞬間的重播。你瘋了，黛安娜，致命的瘋狂，你碰過的東西都隨著你死去。但我拒絕。”

那個年代拍出來的巨作。