無論給自己膚淺的小宇宙添加多少戲劇與話題，掉進空洞裏的《悲傷逆流成河》都已偏離了所謂電影的範疇。類似容器一樣的功能決定了這是一部沒有實質內容的作品，“電影”毫無意外地成了某種意識形態的病原體。

法國人的鬼片能不能不要那麽文藝。。。。

我實在不明白為什麽這麽多人踩郭敬明。而且給了這電影這麽低的分。或許真的因為你們又惡毒又愚蠢，因為你們真的無聊。

希望泰蘭德的編劇知道，我看哭了是因為film的共情式哭戲，並不是你的劇本寫得感人。

選角確實不合適，馬思純一身一臉幸福肥怎麽也與蒼涼不沾邊，還有彭於晏，以前沒覺得他那麽黑，不但無混血樣貌，為成全葛薇龍的人設，硬生生被拍成了工具人。造型除了姑媽可稍微入眼，男女主簡直土掉渣。影片不光沒拍出浮華香港聲色犬馬的魅惑，連所有人的行為動機都沒有交代清楚，隻有行為表象，沒有情感的來處與歸處。劇本恣意添加了一些對話，非常敗壞美感，留白的餘裕都沒有。張愛玲的故事有一種時間性，如果非用鏡頭表現，應該多一些俯瞰和空鏡頭，對話一定要欲言又止，要留白，要意猶未盡。既然彼此都心知肚明，又何必假於言辭？如片中，喬琪說“我是你男人”，葛薇龍回“我是你女人”，什麽鬼？在空間性上，張愛玲故事裏的人是相對小的，短暫的，命運這種東西如果有，它一定程度上是曆史和時間的裹挾，用鏡頭語言去呈現，很難很難。