不要被充滿神秘主義色彩的壁畫所迷惑，更不要被「電影」這種流動的《幻象》洗腦——這是一部試圖為早已取代「上帝」位置的資本和技術「祛魅」的寓言。在等級分明的《三女性》中，女性之間的「同化」意味著自我異化。與其說這是由《獨自生活的人們》組成的「療養」空間，不如說這間「醫院」是一個完全由理性設計、構建和監控、帶有自動修複、自動更新和自動連接功能的「內卷」係統。在宛如機器般精密的《遊泳池》裏，帶著人類屬性和天生我材的個體，必須以「女性」身份臣服並服務於這座蓄滿「神聖暴力」的集體。吳「人」亦凡——凡「懷天才者」要麽被《同流者》解雇和驅逐，要麽與其同流合汙。因為這個雌雄莫辨亦正亦邪的「母體」向來歡迎遵紀守法的臨時工，而排斥離經叛道的背德者。人與人之間的「差異性」最終被「簽到打靶」抹殺，而人的特質也被磨平。

全篇看完了，節奏很慢，拍攝手法和技術是屬於那種能夠在奧斯卡、戛納等電影節上參與PK的。該片給人的感覺，整體上還是屬於偏壓抑的，直到最後了，才有了些許的釋懷…最近每次都在看一部同妻偉大無私的愛著深櫃老公的劇，每次都感覺現實啊並不是這樣。同妻都很慘！騙婚不如形婚，形婚不如不婚。前提是你可以不結婚的話。

77戛納最佳女演員 Shelley Duvall

劇情緊接《火燒圓明園》，如果說前作講外患，本作就講內憂了。選《垂簾聽政》作題，已經是打定主意讓慈禧當大女主了。前半部是鹹豐駕崩，壓抑緊張的氣氛渲染得很好，讓人隱隱感到不安，以至於看到他大壽時身體不適就已經預感到大事將至。此時的慈禧還顯得比較被動，也看不出她對權力的向往，更多還是停留在宮鬥的層麵，談的也是哪個妃子又去了行宮，恭親王信不信得過之類的宮廷八卦，她看起來隻是害怕「鉤弋故事」在她身上重演。下半部講辛酉政變，但拍得略簡單，對政治鬥爭的刻畫更多用兩撥人馬的對峙來展現（但其中快速碎剪+小皇帝嚇尿的胯下視角確實印象深刻）。而慈禧也像換了個人，做事雷厲風行，連眼神也銳利了幾分，她計除八大臣，更將麗妃做成人彘，一手遮天，好個狠毒女後。結局幾個鏡頭與李翰祥拍《武則天》的李麗華的風格一脈相承。

詭異的故事，詭異的氛圍，詭異的配樂，卻都恰到好處的冰冷了內心~