成長監護人的缺位，與“家”的象征物新解；外婆母女三代，女性角色被懸置於眼前，而男性角色的缺失，是以喪失了陽剛之氣或男性顯著特征的文弱男生，予以補充；“父母皆禍害”的論調，雖然不夠嚴謹，但形容這種對於母愛的拆解，確實達到了目的；劇作本文中塑造的母親，有著混亂的私生活，存在著遺棄、棄養子女的不負責行為，而敘事的主視角小女孩，有著對立的一麵，似乎在影片中，被放置、形成了“母親”這一角色的對照——她對一切生物，散發著母性、善良一麵。港灣，在中文寓意是“家”，但卻成為男女主人公逃避現實和躲藏的方向，似乎溫暖的事物，並非總能給予人力量；視聽語言，不由令我想起了另一部類似題材的歐洲影片《鬆軟的泥土》，對照來看，均呈現了原生家庭對於幼小生命的成長的影響，以及所令他們背負的成長代價，是那麽殘忍無情。

要不是有蔡卓妍在！我他媽才不會看這麽爛的片子！！！

缺母愛的孩子學做母親愛人。 -影片開頭亞拉畫在鄰居家具上自己臉上的圖案以為是無意竟是夜裏在母親背後描摹的紋身 -草叢與海有四百擊片尾那個著名長鏡頭的影子 -排片好少呐大雨天在隔壁區看的唯一一場

這樣的片子就給他五星又有何妨

整個片子就如同兩個人的感情描述，溫吞又看似不經意的滲到骨子裏。能把這麽一個複雜的多麵的故事講的這麽平靜內斂，能把人性的多麵性和情感瓜葛講的如此雲淡風輕後勁十足，足見波蘭女導演的功底。這兩個男人的愛是罪，是孽，是救贖，也是回眸的心照不宣。