二戰前的美國軍營隻能用“吃棗藥丸”來形容了，各種內訌、鑽營、矯情、作風問題，但敘事張弛有度，反轉諷刺，不甚唏噓。

動態攝影機如同一個他所表現的所有運輸工具的對等物（飛機，汽車，船，自行車，行走。地鐵......），文德斯將這個對等物變成了影片的靈魂，將一種十分具體的電影的思考引入電影，換句話說，是從運載工具或者運動體中抽離作為其共同實體的運動，或者從運動中抽離起本質的活動，這是這部電影值得深思的問題。

他們的愛,根本不需要性和婚姻來證明.

文德斯完全體（真正意義上的“處女作”）：迷失、迷茫、在路上的中年男人 陰鬱的配樂 還有標誌性的漸黑剪輯 影像中透著荒涼 之後的作品感覺都是這個調調 完全是我的菜 很多細節都很打動我 男人給女孩講睡前故事 開著租來的車在陌生的城市裏尋找女孩祖母的房子 然後女孩口渴了 在Cafe裏麵女孩說 我姥姥不住這兒…太cinema了…最後還能扯到Chuck Berry 呀耶我可太喜歡這種文藝片了

獨立自強的女性，活得自在的同時內心又是那麽痛苦！最後的結尾令人傷心但是最後誰又能說這個結尾不好呢？瑪利亞在現實中最後又能怎樣呢？或許瑪利亞一直不愛他的丈夫，愛的隻是當初的那份堅持。