如果說《巴霍巴利王》將神話搬至銀幕以一種英雄姿態的張揚來走本土民族主義路線的話，那《RRR》則更進一步，已經將視角投入到了曆史，在大的時間進程中將本土自立的解放進程神格化，脫離現實走向更套路的脈絡構建，完成一種兩極對立邏輯下的民族主義。但在整體設計上依舊居於一種更男性主義的位置中，最令人不舒服的是在反寫歐美慣常的殖民“英雄”的性別敘事中，無視女主本身，最後完全割裂與原來的關係，徹底當做的“戰利品”，一種完全的物化邏輯。同時為了彰顯男性氣質，以由人變神的方式，動作場景完全慢動作化處理，其他國家僅僅在出場時的一個短時間非常規操作，變為了一種基本語言，因此形象超越了動作，這在印度動作片並未風行的情況下當然可以成功，但若進一步打開市場，長時間的亮相式動作就在其他國家的眼中變為了喜劇化的場景存在。

這個世界就是這樣，想開始的人總會最先結束，而想結束的人卻苟延殘喘的活著。

被題材吸引，紀錄片的成色、字幕的字體、結尾之後的部分與前麵形式的脫節和其本身的冗長，觀感一般。二手的歌作為背景音還行，但英文歌作為配樂時真的很突兀。就紀錄片內容而言也沒有深挖到底，浮光掠影，一個邊緣人的一生就此結束。後期聯合放映這件事本身就很動人，中國紀錄片加油。

同樣是中年危機+女神舊夢+懷舊金曲+老婆最好這樣的模式喜劇，夏洛特煩惱比港囧玩得好笑十倍。

好色先生TVAPP都是平凡的普通人，越早知道這一點越幸運。