沒有戰火下的士兵之歌，但時刻都在延續戰火帶來的痛苦。一個普通士兵的故事，不過是萬千士兵故事的凝練，短小的90分鍾，卻好像凝固了戰爭的一切。有為愛情而堅守的人，有因時間和距離以及其他無數可以預想到的原因而背叛的人，有家人，友誼和愛情，也有願意違背原則犯點小錯誤，而成就某一個士兵願望的陌生人。大部分時間都是溫暖的，而每一個溫暖的瞬間無不是分離的倒計時。最後母親在田間奔跑來見兒子，音樂動人而澎湃。而在和母親擁抱的一刻，一切靜默，沒有任何語言和音樂能夠描述那個瞬間所蘊含的情感。

就算暫且懸置一切政治層麵的意識形態預設，單看“蘇聯現實主義”或所謂“社會主義現實主義”這一創作類型本身，亦很難不從中發覺其內容與形式、題材與手法之間矛盾重重的悖論性關係。一方麵，所謂“現實主義”的主題情節卻是通過高度“人為化”的視聽語言方才得以表述，雜耍般的鏡頭調度與情緒化的背景音樂幾乎消解了故事本身潛在的自然氛圍與自在狀態。另一方麵，所謂戰場後方的“個體視角”敘事無意被設置了一個”神話”式的前提：作為抒情主人公的阿廖沙首先必須是為一個作出集體貢獻的“集體英雄”。從某個無意識的反諷層麵來看，阿廖沙隻身炸毀兩輛坦克這一行為的奇跡性（或曰“不可能性”），恰如從蘇維埃社會真正開啟個體視角的不可能性。

成功超越《雁南飛》成為看過的最喜歡的一部戰爭片。

286號。總覺得敘事順序調整一下會更好，如果不是一開始就告訴我阿廖沙已經去世了，我可能會哭會痛心吧。

劇情安排較飽滿，挺不錯的