13th BJIFF No.21@小西天。重看。1.作為可信的曆史陳跡，喬家的高牆深院竟被拍出表現主義風格而成為一片心理驚悚空間。紅燈高懸的意象直接抬升了原著品質並為其重新定名。空間和象征的利用是張藝謀最天才的地方，若拋開這重借力加持，會覺得菊豆稍高半籌。2.沉入敘事後心裏默念頌蓮還是城府不夠深，應該如何處世。旋即意識到這是自己失卻純真的可悲異化。而她才是個二十歲不到的姑娘。明蘭的奶奶無愧宮鬥冠軍。3.早說過京劇臉譜比能麵詭異。中國變態起來哪裏是日本能比的。

平庸既是失敗，對於這樣一個傑出的思想家，本片的角度與氣度都太小了。

大家在笑四太太蠢、四太太不會嘴甜、四太太不會耍手段過“女利“的生活。拋開人物和故事看，四太太這個新時代的代表就是那麽不合時宜，不會容納到舊時代的場景中去。如果她能，她就是自娛自樂的三太太或沉浸其中的二太太，不會是個瘋癲的四太太。她是心中有希望的人，但有希望又能怎樣？自從第一步妥協開始，個體的宿命就被拖進舊現實的深淵裏。錘腳聲都是周圍刺耳的去讓人麻痹的壓力。這種不融入讓她勢必成為利益上的犧牲品。在新舊交替之際，新的是必然輸的，它唯一贏的點，就是成為一個飄浮不散的衝突，把衝突捅了出來。

男主設定笑死了，你不想娶你那麽多妾室，還有娃？誰綁你睡妾了？

B-. 美麗的人們念著做作的台詞，但結尾對定情時刻的“callback”還是有其動人的力量：那些凝結在物件中的愛的回憶。