note: 戈達爾說，聲音可以獨立於影像之外，尤其是音樂，音樂有自己的「生命與世界，像是車子或是街道是活的元素 。」他決不會要史特拉文斯基為他譜背景音樂 (Cahier du Cin?a 171, in Godard on Godard 234)。而且，他處理音樂從來不是單純無意的。 早在 《艾爾發城》(Alphaville, 1965)中的音樂處理便已是如此。他說那部 電影中的音樂與影像 「以對位並行，音樂甚至可以否定影像。音樂是來自外麵的世界」 (Godard on Godard 233)。

光，穿梭，床底，低於視角，袒露的乳房和光潔的肌膚，象群和蝴蝶，貴族與人偶，燭火與墓碑。貧窮圍觀富有，人朝拜虛空，交易、腐朽、下沉、複活。這裏隻有別人已經荒廢掉的時間，令人作嘔的二手時間，隻有空間是人類的，不要玩弄時間。監控混亂，被囚禁在時間的列車裏。

25thSIFF#03|宛平劇院 戈達爾在六十年代拍攝出這部極具科幻前瞻性的film nori，基於《1984》的文本架構，掌管城市規則的阿爾法–60，其冰冷的意誌不含一絲人情味地，充斥對集權化文明的鄙夷態度，由僵硬混濁的人工智能語音道出詭異而晦澀的囈語，娜塔莎的出現作為一種若即若離的政治犧牲品徘徊於密探男主和阿爾法城上層領袖之間，個中因語言障礙而無法受支配的愛極為迷人，在痛苦的環境當中，唯有愛能帶來解脫的現實是奢侈的，打破獨裁的意識形態，將感性置於理性之上，恰是領略戈達爾樂於將其孤傲的姿態隱藏於悲觀主義皮囊的悶騷本性。

複仇的盒子被打開，延伸出的隻有是一條無盡的毀滅之路。逃脫這宿命，唯一的方式隻有贖罪，犧牲自我的贖罪。

“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷。”電影離現在過去了20年，電影裏的事件離現在已經過去了100年了。