赫爾佐格對喜劇元素的把控有一種舉重若輕的即興感，你會在笑得肚子發痛的時候驚覺“怎麽，你在這裏也敢開玩笑？”而即使如此本片的嚴肅和深刻也不傷分毫。邏輯是一種成癮的東西，文明人試圖解釋Kasper、將他納入邏輯世界的努力持續了Kasper的一生。而隻有在他死亡（於非邏輯）之後，對著他冷卻的屍體和腦仁，文明人才有能力宣布對這個謎題的理性的勝利。熱衷於記錄和報告的抄寫員，算是這一人群的最佳代表，當他因發現豪澤爾的怪誕是來自於大腦畸形而興奮地決定走路回家時，好色先生TVAPP都對著他實際上最為畸形的身體形態會心一笑。赫爾佐格營造了一種在敘事、奇觀和諷刺三者間遊走平衡的微妙狀態，滑向刻奇和憤世嫉俗的風險始終存在，但他很好地保持了距離。

希區柯克忠實粉絲的致敬之作，情色版《後窗》+《迷魂記》，片尾在戲中戲替身片段出字幕有點意思~

荷索很擅長探索文明，自然，人類三者的關係，樂於描繪卑鄙可恥又堅韌不拔的人類，豪澤爾在曆史上確有其事，但真實事跡和電影中描繪的大相徑庭，荷索借豪澤爾之口，無情的嘲弄了虛偽的文明社會，從一定角度上來看，荷索也無異於傳統社會的異端，至於電影本身，感覺沒有絲毫的多餘，表演，和戲劇在電影裏分量很輕，無足輕重，鏡頭和構圖古典之至，用最簡潔傳統的鏡語來拍攝一個波瀾不驚的故事，借豪澤爾之口傳遞自己的哲學思想

他是真喜歡希區柯克，但也有自己的特色(迷魂記、後窗、電話謀殺案

格林納威以一種古怪的方式製造了文學與肉欲的狂歡，但是書法這種東方文化被某種程度的褻瀆了，給三顆星是因為對格林納威對藝術片的執著表示敬意