在大師的時代看不懂是正常的事情，1977年羅伯特·奧特曼讓謝莉·杜瓦爾獲得了戛納影後。問題是看完之後我發現茜茜·斯派塞克才是遺珠呀！！還有CC標準這公司確實厲害，把影片質量真是調整的不錯！

戲謔曆史的部分真的很抓馬，不過戰場那段的視聽和調度還可以，英國人拍商業爆米花起碼還有對反戰的思考，拉叔一把年紀挑戰各種高難動作戲真是不容易。

天哪！看完了才知道，那家夥竟然是馬龍白蘭度！！！！oh my god！這片真偉大！我找不到另外的詞來形容！什麽樣的生活才可以稱之為麻木不仁？什麽樣的人可以標榜自己活得比別人高尚？瘋子有時講的話比聖經都有道理，所謂正常的人也可以講出像狗屎一樣的話，好色先生TVAPP有錯嗎？不！好色先生TVAPP隻是努力活著！

強行寫死兒子，強行硬黑俄國（甚至還黑了列寧！） 套用開花名句，“戲說不是胡說，改編不能亂編！” 再寫下去是不是二戰結束都是帶嚶的功勞了？

《三女性》的詭異之處在於，通過攝影機，奧特曼可以利用身體的共時性再現心理的非共時性，通過略過時間來略過精神分析的材料，從而達成突兀和驚悚的效果。在打破了心理連續性之後，一個角色變成了三個角色——孩子、情人、母親——同時三個角色也可以經由某個現實還原為一個角色。這個現實就是畫在各種地方特別是泳池底部的插畫，三個角色則成為了水麵之上所觀察到的被池水扭曲的投影。三個角色都經曆了巨大的人格轉變，她們分別遭遇了偶像的破滅、情人的背叛，和孩子的死亡——奧特曼分別隔斷了在那個現實之下的女性作為崇拜者、作為被消費者，和作為母親的身份職能，並在此後以一個烏托邦式的結尾讓她們重新發現人生。至於那個現實是什麽，人們管他叫父權，但他顯然不太樂意並且還指責別人極端。