影片中的媽媽們無一不是吃人的中國舊社會和男權社會的受害者。媽媽們和女兒們的關係也值得探索。媽媽固然不是生來就成了現在媽媽的樣子（獲許刻薄、冷淡、強勢、擰巴…），是生活際遇、文化環境、以及和自己母親的互動讓她們成為了現在的樣子，她們確是受害者。而作為母親，基於自己的認知去培養自己的女兒也無可厚非。母女之間的愛當然是無需懷疑的，但當愛、期許（hope）和母親的自我一起流向女兒，因被動成為母親的某種寄托或自我的表達載體而感到痛苦的女兒們，又何嚐不是下一代受害者呢？母女關係，尤其中國近代備受壓迫的女性生存環境和壓抑的情感表達模式下發展出的母女關係，真的很複雜。

一方看得見海的窗戶，一個永遠沒有答案的故事。

海外華人小製作獨立電影的成功代表，想要表達的太多，反而有點用力過猛的感覺。8.3/10.

有多少人也在等待幻之光的邀請？後半段沉浸在海浪的唰唰聲中，漸漸習慣，習慣後它仿佛就不再存在。這無疑是一處安靜的避風塘。真的以為出海捕螃蟹的大媽不能再回來，是枝裕和總在黑暗中讓人看到那道綠色的光，這光或是希望或是幻滅。如果能選擇一種死法，我希望是在影院裏看著是枝的片死去。

一代一代傳遞下去的希望，母女之間濃濃的親情，不斷地尋找自我。我喜歡喜福會的暖色調，還有溫婉的配樂，讓我動容。