甚至於有種，重慶森林從中得到靈感的有趣結論。

很“大片”，但是，一群FBI開著高級裝備的車車追著三隻小天竺鼠，結果還沒追到，有點誇張了……

新浪潮的審美，戈達爾、《母親與娼妓》…可已經到80年代了，卡拉克斯來到的這個時候，所有的戰役都已結束：政治的、文化的、審美的…鬥爭都已失敗，解放前景無影無蹤，愛情不再成立，連純粹的性也很快將被隨後到來的艾滋陰影籠罩（《壞血》）。於是這裏麵隻有破碎、自說自話、偶爾的明快（Mireille Perrier跳踢踏舞的那段！）和長時間的抑鬱、未實現的謀殺和注定的自殺…從Studio中解放出來的60年代的新浪潮們愉快地享受地進行著巴黎街拍，他們在5至7時散步，在盧浮宮結伴奔跑，而到了卡拉克斯這一代，便隻剩下漆黑的夜色和夜色裏還沒開始就注定轉瞬即逝的情感與還未表達就已經喪失詞語的欲望。雖然過多自傳（卡拉克斯年輕時也偷碟片）和個人傾訴在裏麵，但實在太詩意了。80年代的年輕詩人（23歲！）大約也隻能是這樣…

後半部分太水了，編劇拉低智商。

“寂寞者的問題是，他們從不讓自己獨處”；在德尼·拉旺家的那張地圖上，寫著：第一次對F撒謊/新橋；一個地鐵逃票者的前空翻；扔給橋上擁吻情侶的銅板；酒會那段若是對[狂人皮埃羅]的致敬，那麽不說話的老頭就相當於塞繆爾·富勒了；-“你經常陷入愛情嗎？”-“是的，很容易。”-“我想也是。”