當年讓宣傳嚇得不敢看，現在看一點也不嚇人，錯過好時機了……

薇諾娜瑞德的表演是比較重視自己的舒服的，她沒有像赫本那樣刻意的強調男孩子氣，而讓角色變成假小子，喬初見勞裏，那個提著咖啡壺打了一個招呼，非常的隨意親切，那個顯然就不是愛情的招呼，是友情的建交，這也是為什麽這個版本的姐妹情渲染的非常到位，不像其它版本好像是臨時湊成的劇組，這版四姐妹（Amy很讚的用了兩人演）就像是一起長大的姐妹，在於她們的互動設計的痕跡都相當自然，一部分也得益於導演的拍法。瑞德清爽靈動，那場剪發戲絲毫不用過長的鏡頭也能將那種複雜的情感輕鬆流露，這是她本人的功力。最動人的是貝絲逝去一場戲，雖然不是還原小說，但依然情真意切，姐妹的臨別交談，大風透過窗子刮進了房間，喬去關窗，佇立在往外看，她在看什麽呢，樹葉被風拍打著，再回過頭來，貝絲已經平靜離開了，瑞德和攝影師用簡潔的方式講述了悲傷

一部“老態龍鍾”的處女作，情感收了又收，鏡頭拉遠再遠，有是枝裕和日後電影的影子（吃西瓜吐籽、孩子），但風格比後麵的作品更冷。

和珅：劉全，我這茶倒的怎麽樣？　　 劉全（諂媚討好狀）：好！老爺，您祖上就幹這個的吧？

真·大悶片。是枝裕和練手習作，能看到小津安二郎和侯孝賢對他的影像啟蒙，但很妙的是是枝不久就放棄了這種學來的美學風格，真是不簡單哪。敘事還是接近是枝關於死生的牽絆，但對「光」的表述十分高級，更難得的是在影像上提供了互文。