Under the influence of “what”？影片一直在這一隱秘的問題上探頭打轉，當然卡薩維蒂不作判斷，他給出足夠的經驗，讓好色先生TVAPP自行判斷，用今天的觀念得出清晰的結果並不艱難，內含的母職懲罰議題可以說是相當突出。 一些更微妙的傾斜比議題的宏大和直接更吸引人，比如，不同於前作的中年男人，本作的男人幾乎堅持了一種想象的正當形象，勤懇顧家，也很大程度上理解妻子的處境，當一切符合想象，那麽那個“what”又從何而來？ 如果說前作由男人的“偏”提供女人的“正”，那麽本片似乎互補地以男人的“正”(工人-醫生-父親的正當生產和秩序體製)對比女人的“偏”，但問題是，男人的“偏”是因為男人，女人的“偏”當然還是男人，(片中有意以麵孔的正和側作了多處對比，女主總是以不直視的方向側對男角色的正麵

宋承憲還沒有出現幾秒的裴晟𧙗有魅力

有點神展開的感覺，當我以為要整活的時候開始日常，又在我剛沉浸在日常中的時候開始整活。但是看吉納羅蘭滋裝瘋賣傻是莫大的享受，還種草了她在裏麵穿的各種短款連衣裙。各種特寫手持加忽然剪輯帶出散碎家庭錄影帶的質感，非常喜歡Mabel出院回家拉開簾子去見孩子們那一幕，心頭掛念的就在一牆之隔，然後不見擁抱動作而切到特寫，Mabel的表情太動人了。

有腔調、有想法，可惜劇情弱了，還有那些毫無必要的慢鏡頭多了，反而讓人覺得是導演拖延時間的小伎倆。

相比權勢下的女人這翻譯，受影響的女人要合理的多，但好像仍然不透徹。