基本就是TV動畫的製作規格，甚至連演出方式都是白開水至極的站樁大頭貼正反打對話，就真的……完全不配叫做劇場版電影啊?除了最後BOSS戰的機製設計的確實有點探索樂趣之外，整部片子給人的最大感受就是倆字：“無聊”。 而且其實我就很納悶，明明號稱是以亞絲娜視角展開的故事，但為何能將女主塑造的如此落後時代呢?2022年了還整這種一哭二鬧三上吊的人物性格，就算是想展現從依賴他人到彼此相守的轉變，但用得著這麽軟弱化嗎？ PS 惡趣味的講，整部電影唯一讓我笑出聲的地方，就是亞絲娜和米特在那裏打情罵俏搞百合貼貼時候，隱藏在背影裏偷聽的桐人那尷尬糾葛的小情緒——這何嚐不是一種背德感呢?

前三季裏最幽默的該是這一季。

嗯，喜劇經典...可惜某某不看喜劇的說，

還珠格格的運用特別好玩兒。

兩個主要紀錄對象選的很妙，將港深北臺四地並置，在詩人自己的表達之上，透過詩的不同麵向維度，自然而然完成導演自己的表達。黃燦然的部分很深沉，寫遍香港日常的他被「經濟流放」，委婉道出「香港的未來要交由年輕人」；廖偉棠的部分所涉更廣而尖銳，「失去樹的葉子」「作家話語權的讓渡」「存在勝過本質」「不相信存在能集體感動的詩」「BJ已讓人失去拿出相機的興致」等等。 詩在一個人最低潮無助時最有意義，那是「活生生的玫瑰」綻放。Ann說小時候讀過的詩一直以來都像是自己的護身符。站在香港卻看不見香港的此時，她把這首《詩》獻給香港。