開場長鏡頭，主角夫婦與裝有炸彈的汽車穿梭在馬路上，命運有五次交匯 23:13-23:41，通過傾斜構圖、剪輯、動作，配合鼓點，把歌舞片的動感注入畫麵 仰拍使奧胖猶如銅牆鐵壁一樣，黑暗、強大、專製得令人窒息；劇本賦予人物柔軟的多麵性，為同事擋槍導致瘸腿，自述從業三十年起早貪黑隻獲得微薄薪水，還要靠農場幾畝地幫補。瑪琳黛德麗飾演的塔娜作為先知存在，給予昆蘭探長安慰和憐憫。壞人雖死，但奧胖塑造的壞人總是會勾起觀眾心中向邪惡靠近一點的欲望。

“桑蒂斯濃鬱的巴洛克風格和浪漫神韻”。調查了100多位女士，“化”成了十幾位電影角色。主次分明，至少有1公務員女兒2馬車夫女兒3富商女兒4妓女（跟費裏尼老婆風格很像）5工人妻子這幾個人給人印象深刻。對我來說不如《偷》，但也挺震撼，筆力驚人。沒有一個人直接開口怪社會製度，社會製度已經被噴成篩子了，難怪被禁

前陣子電視裏放 看的時候超震驚 30年前的特效竟然絲毫不五毛 相較於14年的重拍版我更愛這版的劇情 因為貪戀IMAX特效而給14年那部也打四星的我真是汗顏

從某種程度上說，它是不輸於《偷自行車的人》並且能對其進行完美補充的新現實主義佳作，前者是父親視角，而它則關注失業的女性們。

20號炸彈你夠了，“要有光”，你就炸掉了飛船？