日本導演濃縮港樂癡女精華拍出一部有韓國驚悚結尾的泛亞電影嚕，不過最近看的幾部當代日影都感覺蠻東亞中的北歐。在封閉空間如開場的房間由特寫逐漸拉遠和街景到獨角舞台的轉換這些點上都是今泉力哉擅長的部分，但也有不少俗套走向和拙劣手法，最後成為大象飼養員的情景能往回拉不少。也許單戀故事本身就能讓觀眾處在欲哭的邊緣吧，但影片就像裏麵的角色一樣都不會給宣泄節點，即便有宣泄也要像打乒乓球一樣借力打力，呈現難解的人際交往狀態。

真的是黃秋生教你做人，以及上這個節目時女嘉賓的妝容水平都很高

很不喜歡這個男主 王祖藍劉玉翠這一對意外的不錯

心疼吳亦凡，竟成全片唯一演技擔當

一些零碎：感覺過去某個階段會代入仲原，但現階段腦子裏一直有個堇姐在對我說 葉子是個壞女人，即使再不願承認，到最後還是會走到和女主說自己瀕臨極限了那一幕，很討厭，很討厭那時候仲原的表情，又很感同身受地難過，就像難受的時候討厭自己。會很反感電影裏一方的所作所為，是暴政，是來自高位的殘忍，就特別想要勸導另一方放棄些什麽，但落到自己身上，又知道有些事情是無法逃脫的，或許隻是當下沒有那麽深陷在愛裏，才會有一些自以為清醒的態度去看他人。總之，旁觀者再清，愛的效果總是隻有當局者才有發言權，這效果讓人即使清醒地意識到傷痛的存在，也不願意為了不被傷害而放棄愛，所以才會執著到了戀痛的程度。