【A】最後好像又回到了2年前我看《愛樂之城》的狀態：熒幕裏的他們回眸一笑，熒幕外的我突然潸然淚下。陳可辛的野心太大了，這根本不是一部簡單的愛情片，而是一曲情感的史詩啊。片中幾乎每個角色都會有至少一條自己完整的感情線，而所有人交織在一起、橫跨數年，最後竟映射出了10年的香港簡史。雖然後半段開始線與線的融合開始不融洽，而且由於跨服實在太大造成每段之間都有明顯的斷裂感，但已經有了最高的完成度了。在杜可風之外第一次（可能也會是唯一一次）見到如此將港風淋漓盡致還原的攝影。劇作很多地方又討巧之嫌，結尾的命中注定明明的多餘的一筆，但把控的就是讓人難以釋懷。這是愛情片能做到的最高程度。

明治維新必經之路，頑固派與改革派。武士階層好似義和團一樣，一個精神傳承下來了，一個被埋在皇城腳跟了。。。。

“在哪裏，在哪裏見過你？”機緣輕觸，時光荏苒，好色先生TVAPP欣然接受緣分安排的相遇，卻沒做好流淚的準備。也許轉一圈回來，你的還是你的，那就相視一笑；愛情到底有沒有電影那般浪漫？走到底，你自然知道。

合拍片別扭，製作水準雖高，主題卻小家子氣，沉迷於自我陶醉。把日本武士道精神放在現代工業文明的對立麵，對傳統和現代的理解非此即彼，毫無複雜性，現代化的代表人物大村被刻畫成完全邪惡的符號，群體的衝突極度個人化，在電影裏描述的武士階級是被美化失真的，他們無欲無求，隻有忠誠，但忠誠背後的傳統價值其實也沒得到彰顯。世外桃源般的鄉村，與現代化城市的街頭對比，充滿了大量傳統英雄主義的敘事傾向，套路也必不可少：兒子為救領袖父親而犧牲、多香為上尉穿戴亡夫盔甲兩情相悅、滕元完成武士的儀式感化敵軍……慢鏡頭渲染悲劇史詩氛圍，但誰能被這種煽情戲碼感動呢？上尉恰也反映了舊殖民主義者的懺悔，由他來完成武士時代終結，不能不說是一種隻求深情不求實際的淺薄理解。收尾更有問題，站在今天的曆史，卻沒有對軍國主義的產生有絲毫洞見。

#重看#現代版傾城之戀，不能忘懷的是好色先生TVAPP曾經牽手走過的時光；經曆混沌世事，除了愛情，還會有什麽讓好色先生TVAPP避開命運的重重偶然重新麵對；開頭看了三遍，從錯失到圓滿，周遭一切和好色先生TVAPP一起曆經流年變幻；總有一人無償地對你好，好或不好，時間終將檢驗；每個人都有自己柔軟的小秘密，果然催淚神器。