8.7/10 #siff24th 純粹倒序之所以能夠依舊富有魅力，很大程度上取決於李滄東的文本能力，並不是選取所謂“每一個混蛋”發生的節點或拐點，將“離婚”“股票破產”“公司倒閉”等部分放在言語中帶過，剩餘主要描繪則是一些次關鍵性瞬間，把這張拚圖留有足夠的空白。倒行火車亦在順著倒序前行，從與公路並行逐漸倒回與溪流和農田與單車並行。時代的節點或許對於不了解韓國曆史的觀眾不足夠友善，一個年份，一張不起眼的辦公室掛著的畫像，一首楊姬銀的《아침이슬》，其實才是藏於表麵薄荷糖，腿，火車背後的真正符號。早期的李滄東相比則更為激烈，無論是反複的猙獰麵孔與呼喊，還是搖晃的鏡頭，把本可以更好隱忍的怒氣又多潑出來幾分。

第一場追逃看傻了。科幻英雄無限可能的年代，還是肉搏走心

看了密陽，詩再看李滄東早期的作品，發現他的始終如一，也發現他的改變。三部電影裏都有祈禱這個元素，三部電影都在探討救贖，可是卻從不能被拯救，被別人拯救，到最後實現自我救贖。薄荷糖是典型的男性視角的電影，而另兩部都是女性視角的，所以這部其實我沒有那麽多的共鳴感但無礙於理解男人的20年

標準精英和廢柴的爆米花合作電影。南北合作同時也在互相吐槽這開放程度可以，作為動作片幾個場景確實精心設計過有看點，間歇時間林允兒護夫狂魔作為調劑也不錯

物是人非。#大光明電影院