充滿英倫風情，但是有些梗確實也是get不到。最大亮點應該就是根據真實事件改編。老頭子演的很有趣。對於英國看電視需要license也有了很多的了解

總體看下來連第一部都比不過，雖然舞獅很有中華特色，但卻拍得像是在胡鬧，猶如幾個小孩在玩過家家，而且反派角色也隻剩下單純的壞，毫無魅力，武打戲份也看得我昏昏欲睡，唯一值得欣慰的或許便隻有黃飛鴻和十三姨終於在一起了吧。。。

愛情和花束一樣，都有自己的保鮮期，在保鮮期內彼此的感受是新鮮與驚喜，而過了保鮮期之後彼此就會迎來疲憊與無奈的另一個階段。一個人還延續在青春時的興趣，而一個人放棄興趣步入社會，沒了曾經的共同語言，即使是短暫的快樂也換不來心底幸福的感受，所以當最後回顧熟悉的那一幕，彼此都知道真的回不去了。

以影像人類學文獻的起點、電影史裏世界上最初的紀錄片《北方的納努克》拉開2020年世界光影之旅的序幕。這部影片緣起羅伯特·弗拉哈迪1910－1916年間的探險活動，1913年他在巴芬島構思了這部電影，拍攝一年，後底片燒毀，1920年再去昂加瓦北部拍了一次。兩年後，納努克在一次獵鹿冒險中餓死。影片後傳遍世界。“獻給溫和、勇敢、淳樸的愛斯基摩人 —— 納努克”。 他們的狩獵範圍接近英格蘭那麽大，生活有三百餘人。白天短暫，雪煙彌漫，太陽像銅球一樣黯淡無光，再現傳統的捕獵海象的情景後，納努克切雪，先舔海象牙刀，讓刀身結冰（雪橇同理，減少摩擦力）用雪磚建造住宅“igloo”（但為了在足夠的陽光下拍到家庭生活的場麵，把居住冰屋的一半都削掉了），紀錄片從一開始就包含著相當多的虛構性，後來想田和弘寫到。

把主題歸為“敗給柴米油鹽”還挺不負責任的233 共同喜歡的書、電影、漫畫，說到底隻是對話的前定和諧，“世界上另一個我”這種判斷，下太早啦！恰恰是在既非大人也非孩童的時期裏，恰恰是在麵臨巨大無形之物，恰恰是被車輪碾過之時，看清楚“我他媽到底是誰”的修行才剛剛開始呀w