在電影與現實之間穿插轉換，既有著紀實性又把握著電影的夢幻性，鏡頭一推便入電影，一拉一搖之間便回到現實。戈達爾那句“上午是商人，下午是詩人”如此品來真是貼切不已。

藏族青年的迷失漂流，追求形式感，通篇固定機位長鏡頭，黑白畫麵與鏡麵映射人物內心的狀態做的很好，前後兩次朗讀毛澤東的《為人民服務》是做的最出色的反差敘事，做的挺好，但其實很多段落都顯得太淺白了點

There are more harmony in films than in life...

始於身份證，終於剃發，擁有官方（主流）身份，卻失去個人（民族）記憶，結構封圓，構圖對稱，相當細膩沉靜；事件展開多中景，前景籠罩於煙霧、水汽、沙塵，正如多處鏡（水）麵反射、玻璃透視、電光幻影，製造出水月鏡花之效；最後一幕，字反人「反」，踏入「鏡中世界」。

《用心棒》的係列續集，雖然和前作沒有任何關係，但主人公是同一個。……三船敏郎衣服上的徽章是黑澤明的家族徽章。……仲代達矢在《用心棒》是個油頭粉麵的混血小生，沒想到一年後的《椿三十郎》竟然變成了棱角分明的骷髏頭武士，這是化妝的效果嗎？……4場戰鬥，分別是2人，3人，數十人，1人，多人戰鬥延續了《用心棒》的戰鬥模式，但最驚人的還是最後的“穿心劍”，一招必殺。日本劍戟片的文化，同時也影響了古龍，才有了“迎風一刀斬”。……本片在商業性的成功幾乎是空前的，編劇雖然沒有橋本忍，改編自山本周五郎的《日日平安》達到了完美的境地。黑澤明不愧為大師級的導演，每一個鏡頭，光影都苛求到極致。三船敏郎也是神一樣的演員。