同樣是捧愛人，科長將趙濤看作時下社會變奏的移動影像，薑文把周韻當成月光仰望，而蔡明亮拍李康生，是去雜從簡，讓電影跟日子一同流逝，選取漫長旅程中一個個片段，一幕幕細節，聽雨、洗菜、推拿、吃飯，無聲意會，融合，時空可以打亂交錯，人在異國相聚離散，但最終都會疊加重逢，如馬爾克斯筆下的平常：“生活不是好色先生TVAPP活過的日子，而是好色先生TVAPP記得住的日子。”

看了3集，劇本是年代劇但實際上是偶像劇劇風，劇裏男女主講普通話，老演員講陝北話很違和。1984年自行車是三大件之一人們會非常珍惜，劇裏…。女主演戲用力過猛沒必要這樣。

說實話，一個在香港的孤獨的人，一個在曼穀孤獨的人。香港的這個人，去曼穀，讓另一個給他推油，然後2個人又分開，繼續各自孤獨。一般的處理方式，會做極大的加法，例如分別給他們鋪墊一個背景，他們的家庭，人際關係等，以及他們“孤獨”的由來，仿佛不如此“解釋”，他們的“人物立不住”，觀眾看不懂，可當真如此設計，那份“生活中的遺憾個孤獨”能體現出來麽？能很好的讓觀眾感受到麽？我覺得反而不一定。我看到結尾是非常想哭的，非常難過的，非常痛苦的，這種痛苦的確需要長鏡頭，固定鏡頭來表達，例如推油時候漫長的固定鏡頭，那就是生命中美好的時刻，甚至可能是一輩子最美好的短暫的幾十分鍾。隨著李康生逐漸通紅的臉，觀眾能完全融入到情境裏。感受他們的內心。

陳曉真不錯啊，高加林自尊自強的一麵和自卑自私的一麵都被他很好地表現出來了，而且毫無違和感

在最彷徨的日子裏看了日子