沒想到居然看到了一部不太喜歡的柯南伯格，直接照搬了很多經典好萊塢時期的剪輯、調度、配樂包括心理驚悚的模式，某些場麵甚至可以看到希區柯克的還魂，但柯南伯格顯然不是止步於此，不同於驚魂記精神分析式隱晦的探究，他將這種發自童年的心理頑疾極致外化，在這裏心理疾病可以是任何實在的形狀可以是膿皰和腫瘤，甚至把這包袱似的所謂憤怒的形狀直接化作畸形的母體和胎兒懟到觀眾臉上，在套用其模式的基礎上又在根本上站在了反麵，因為最終起作用的是結尾部分，不知可否將其看作對希區柯克式的驚悚某種解構。

獨自堅強的活著，外麵的喧鬧、紛亂卻毫不留情的衝擊你的人生，不得安寧。每個人都跟你有關聯，但彼此卻不一定甘願。偶爾想停留，以為在休息，卻隻是被人生拖著走。

與流行幾個世紀的“遊走子宮”之說截然相反，柯南伯格設定呈現的是精神對人（主要是女人）身體的具象改變。不過厭女情緒比起偽科學真是一分錢沒少，打搶女兒官司夠上頭的。片中冬日的加拿大小朋友都像一個個小宇宙人，這很有趣。

And now, the end is near so I face the final curtain。。。chara在夢旅人和燕尾蝶裏好像隨時隨地會飛走一樣，像櫻花一般輕盈。。。已經不敢點開莉莉周的一切，那些破碎的主觀鏡頭沒有觀眾的青澀青春就隻剩下了不痛不癢。。。

國產電影拍拍民眾生活就覺得還不錯