群戲，還是英國戲骨們的群戲！精密且層次分明，這樣的陣容和故事恐怕隻有羅伯特奧爾特曼才能拿捏得當。

保持了前作的生猛和槍戰戲水準，但整體架構上更具商業化，凸顯大圈仔的重情重義，在形象評價上難得一轉態勢，從悍匪到臥底，大圈仔間身份不同，命運卻殊途同歸。結尾台詞一段似乎提前對之後發生的某個事件給出了回應，慘烈的兄弟情讓人鬱結。

從技術上來說，這是一部全麵優異的電影，尤其是美術和服裝，然而很可惜它缺少震懾人心的力量，《高斯福莊園》是一部經得起時間考驗卻始終無法讓人銘刻的佳作，而懸疑故事的本身並非它的重點。雖然電影呈現給觀眾的群戲可謂錯綜複雜，但是它將故事圓滿地解釋清楚，人物形象鮮活。

#阿克曼影展 1990年代初的東歐影像。聚焦站台、換乘通道、車站等具有變動隱喻的空間。俄羅斯雪地的長鏡頭仿佛人類學式的肖像，壓抑的群體和偶爾溢出的個體對照明顯（對攝影機的反應）。也有舞會和家庭內部的鏡頭，切麵包的段落好像《讓娜·迪爾曼》的預演。出現了好幾次百事可樂，到《八十年代》時不知怎麽變成了可口可樂。可以對比懷斯曼或者James Benning的結構主義電影。

#4343.是枝裕和處女作，在日本電影裏少見的歐式文藝範兒，特別強調影像的邏輯（尤其是對比）而極度減少敘事（侯掰掰的鐵杆粉絲哦），水田那條鏡頭美極，葬禮也很棒，結尾就有點過度迷戀影像了。論敘事倒是他“創傷後建立的後共同體”的首作，離喪與牽絆。