哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（8.3/10）

超級可愛超好笑啊~！簡直想不出來比金城武更合適的霸道總裁對象了，小黃鴨也是可愛到爆炸好嘛！人選對了戲路真是件好棒的事。而且也不是一味發糖，鬥嘴生氣什麽的也都好好玩，看的過程中影院一直充滿了笑聲。這樣輕鬆的電影，真是讓人心情愉快呀！

很難在頻繁的黑屏淡出之間找到故事前進的銜接，有些鏡頭一閃而過，單一片段又不乏深刻，巴黎街頭上演著不同身份、不同符號的混雜的人時常發生的相互關係的交織，猜疑之中充滿對立，同一人造成傷害的同時又在被傷害之列，誰也不能相安無事。

我隻關心嚴溯能不能找到甄愛 如果能給他們一個happyending怎麽樣都ok

“巴黎”是一個遠方，有人做得起巴黎夢，更多人做不起。隻有厚此薄彼，沒有一視同仁，個體的命運淹沒在都會窨井之中，如女乞討者，甚至找不到一席之地。就算是社會地位相對較高的女演員，在地鐵上碰到小流氓耍無賴，也是一點辦法也沒有，亡命之徒也是世界的一份子。到最後，一個鏡頭的安全感也沒有了。