幼童在用自己獨特的方式感知這個世界，他們還未成型的思想無法幫助他們抵禦來自周遭不可預知的變故，所以對他們的嗬護尤為重要。小女孩踢掉的光頭像是一場戰役後留下的廢墟，幸運的是有那麽愛她的養父母在，她會獲得最終的釋懷

如果我的人生也可以這樣富有色彩。。

更喜歡第一季，我能夠理解終於出現的非主角們直接麵對的鮮血，看得到不斷豎起的旗。日常與主線日益割裂。男主及其導師真是非常可愛耀眼，將一眾角色甩在身後很遠。某個令人厭惡的角色竟然隻能靠努力往西皮方向理解才能勉強容忍（卻還是非常惡心，看不到該角色的成長性）

現在回望太感慨，是枝裕和以粉絲身份記錄下的短短47分鍾，大致回顧兩人創作生涯的交匯和分叉、台灣自殖民史之後的社會發展和電影行業變遷，堪稱彌足珍貴；楊德昌和侯孝賢，一個以“外來”視角審視開掘，一個立足本土深耕，都具有極強的自省意識與使命感——“我不拍就沒人拍了”“影像是現代文字，用這個現代文字來重新印證中華民族的事情”，這就是他們的時代（對照將拆的八角樓，有種曆史的驚心），在茫茫黑夜中以一絲微光衝破了鐵幕，去記錄，去表達，真正地“當電影映照時代”。 侯孝賢談到《生生長流》，想起去年阿巴斯展時寫過一段將之類比過，《收割電影》中說“越是好電影，那麽它誕生的土壤裏麵，就一定會有生命存在的這個事實。”——所以楊德昌會說“全世界的人首先是人”，侯孝賢會說“像培養一塊土地那樣”。

我為什麽要下這部片子。