真實父女扮演疑似父女，這段在羅斯福時期送孤女投奔姨媽的旅程，看成三個小品也行：坑蒙拐騙的聖經推銷術，糊裏糊塗的公路露水情，急轉直下的私酒盜竊計。盡管全員表演出色，但小女孩太突出了，一個過於成熟的假小子狀態，會強硬要求自己的錢，你沒有錢？那就去工作！會察言觀色把聖經賣出適當價格，會用唾沫熄滅抽一半的煙，會布局讓男主撞破舞女賣肉，偶爾嚐試噴香水的成人魅力……她很快學會換五元換十元的把戲，可身上也有想要弄明白男主是不是自己父親的軟肋（相對應的，那個舞女勸說她回車上的截然相反的說辭也是這種戳破了漫畫式生存策略下的真性情，這些鋪墊讓男主在片尾的轉變顯得順理成章）。騙術的設計都很聰明大膽，博格丹諾維奇喜好在一條縱深線上由近及遠呈現人物的鏡頭，這種鏡頭經常需要安排遠近景的人物有互動，對劇作和表演的要求不低

結局好不行。這個結局讓人懷疑之前的眼淚是不是上當受騙。

love life, love writing

當謝爾蓋被克格勃寫入調查檔案時，我還以為電影要朝向扭曲體製下戀人相互舉報相互背叛的方向發展，當然，根據真實故事改編，或許人家真實的人生就是本片所呈現出來的故事。隻是覺得遺憾，沒有拍出什麽新意。電影結尾字幕將勃政時期蘇聯對同性戀的迫害與現如今普大帝的“禁同令”做了一個連接，但是，坦白講，即使同性婚姻合法的地方、甚至是同誌平權做得很好的地方，也不乏懦弱自私的男人騙婚生子，所以時代和政治背景在片中顯得很虛弱，像是一個供人刻奇的擺設，以至於真正的批評也無法觸及深層，浪費了這個故事。

算是比較早的蘿莉大叔搭配檔了吧，沒有煽情倒是挺好的。