【A－】觀看過程中一直在思考布列鬆作品中“極簡主義”與“寫實影像”的關係所在，直到這個鏡頭的發生：獄警把主人公帶入旅館判決死刑，卻並未拍攝他們步入酒店的過程，攝影機隻是對準旅館招牌，告知觀眾地點，以玻璃門的反射變化替代角色動作，作為過渡鏡頭，同時音效/門/疊化三重承接關係也是天衣無縫。於是從這組鏡頭開始，反複品味全片的視聽邏輯，再回過頭思考布列鬆寫的序言“最大真實度還原”“毫無任何粉飾”，發覺這隻是另一套精致的謊言。對空間與景別的限製讓觀眾保持對畫外世界的想象欲，對動作與姿態的忠實紀錄則是美學意誌的構建，而大量旁白的詮釋說明卻像是對前兩者的一種敘事背叛。於是在這種三方割裂下來到了影片結尾，路邊緩緩襲來的煙霧讓電影重回“表現主義”的樣貌。

選角很精準，尤其是李世民和魏征，看魏征懟天懟地莫名愉快；李世民的形象過於偉光正了一點；刪減明顯，尤其是玄武門之變中，一個射箭的鏡頭之後什麽都沒交代，有這麽敏感嗎。

1.27 極簡電影，布列鬆1956出品，這是一種影像和故事的純粹，一點雜質都沒有，這就是老片子的美好。扔掉那些臭氧層子，越獄就是越獄，真誠的故事，雖平淡亦有一份堅定。摟著家裏新來的一隻小貓看的，兩個小時丫就跟我這麽親密...

1.演員的個人魅力真的無法忽視，給角色加成滿格buff，以後我腦海裏李二鳳都是馬躍老師的臉。2.李世民好完美呀，我要去看曆史書，再近距離感受一下開掛的人生，看別人開掛也很爽呀。

長鏡頭，緩慢的運動和旋轉，同樣緩慢的演員，德萊葉總是能夠讓觀眾陷入時間的沼澤，全然浸沒，無力動彈。無論對宗教持何種態度，看完這部神跡劇都會陷入沉思。